Le design, en tant que pratique de projet, vise à améliorer la manière dont nous habitons le monde, mais il reste encore mal compris, ce qui conduit souvent à une simplification de ses implications et de ses enjeux. Souvent associée à une pratique artistique et régulièrement exposé comme tel, la frontière entre design et art demeure floue. Cette confusion engendre des difficultés pour le design, qui souffre alors d’un manque de compréhension réelle, ce qui peut l’empêcher de mener à bien sa visée principale d’amélioration des conditions de vie. En effet, bien qu’il propose des solutions à des problèmes contemporains et futurs, en captant les tendances socioculturelles sous-jacentes, le design se heurte régulièrement à une incompréhension et à une méconnaissance, ce qui limite et réduit son véritable rôle.

En nous basant sur une tentative de théorisation critique du design, nous pouvons noter deux problèmes qui lui sont inhérents. Premièrement, il tend à se diluer dans une multitude de domaines, d’objets, qui ne répondent plus à des enjeux réels, mais à des besoins artificiels, exacerbés par la surconsommation, et perpétuant un cycle où la création de valeur se détache de l’utilité réelle. Deuxièmement, une méfiance persiste face à la théorisation du design, perçue par certains praticiens comme un processus risquant de figer une pratique créative et dynamique. Il en ressort que cette appréhension repose sur deux sources de tension : d'un côté, les designers qui éprouvent une certaine réticence face à l'univers de la recherche, et de l'autre, la recherche qui semble avoir du mal à appréhender une pratique à la fois créative et réflexive.

Dans ce contexte, une question se pose : peut-on, par le biais de traductions sensibles, tenter de traduire les principaux concepts de la théorie critique du design, et en ce sens, contribuer à une éducation au design auprès d’un public plus large que celui des initiés ? En cherchant à traduire des concepts issus de la théorie critique du design, comme la réification, l’aliénation et la résonance, l’objectif sera de traduire sensiblement ces concepts. En s’appuyant sur des formes littéraires variées, ces traductions viseraient à restituer la richesse conceptuelle du design et sa complexité tout en le rendant accessible à un public plus large et en préservant sa qualité de pratique.